O documentário no cinema novo: artifícios do real, grafias do Brasil (1959-1967)
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O documentário adapta o mundo, entrópico e caótico, a uma narrativa coesa, a um sentido final. Não há saída fora da criação. A linearidade ou a quebra do tempo, a câmera fixa ou cambaleante, o corte abrupto ou o plano distendido: nada existe senão por escolha. A máquina fixa e reproduz seu encontro com o mundo. O filme torna-se uma realidade em si mesma, ou inverte-se a equação: não é mais a realidade que legitima o documentário, mas o filme que sanciona a realidade. O moderno documentário brasileiro procurou dar conta de uma realidade cuja essência seus filmes se arrogavam revelar. A vida imediata captada pela câmera nunca foi, senão em sugestões retóricas posteriores, sua principal preocupação. Os filmes serão os índices visuais de ideias já gestadas.
Que Brasil se quis inventar com o documentário cinemanovista dos anos 1960 e como um conjunto de ideias em ebulição – povo, subdesenvolvimento, alienação, revolução – se convertia em argumentos e imagens? O documentário brasileiro dos anos 1960 propôs uma leitura ensaística da realidade brasileira, feita a partir da mobilização de um estuário de signos – tomados como o real capturado pela câmera – com os quais se pretendia desnudar as marcas do subdesenvolvimento e decifrar a identidade original da cultura brasileira para mirar um país de sinais ambíguos de modernidade e atraso. Este livro discute a trama política e simbólica que forjou a experiência documental no Cinema Novo. De Aruanda (1959) a A Opinião Pública (1967), traçamos um mapa das narrativas que propuseram pensar a modernidade brasileira não sob o aspecto de uma locomotiva imparável, mas antes pela dialética irresolvível entre progresso e subdesenvolvimento.
| Peso | 0,339 kg |
|---|---|
| Dimensões | 23 × 16 × 2 cm |
| Editora | Telha |
| Autor | Luís Ricardo Araujo da Costa |
| ISBN | 9786554122795 |
| Número de páginas | 230 |
| Ano | 2024 |
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